Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов

Ивана Чаббак

Мастерство актера: Техника Чаббак

«Мастерство актера : Техника Чаббак / Ивана Чаббак ; [пер. с англ. И. Э. Лиска, Н. А. Ершова].»: Эксмо; Москва; 2013

ISBN 978‑5‑699‑63505‑4

Инструкция

Книжка «Мастерство актера. Техника Чаббак» представляет уникальную технику Иваны Чаббак – известного педагога актерского мастерства. Школа Чаббак открыла путь к верхушкам Голливуда таким актерам как Абсурд Питт, Хэлли Берри Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов, Йен Соммерхолдер, Шарлиз Терон, Лив Тайлер, Джим Керри и многим другим. Подробное изложение техники Чаббак в этом издании даст вам возможность побывать в классе знаменитого педагога и приобщиться к секретам глубочайшего массивного выполнения роли.

Ивана Чаббак

Мастерство актера: Техника Чаббак

Введение

Актерская игра – сложное искусство, суть которого ускользает от определения. Вкупе с тем практически Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов каждый человек способен отличить неплохую игру от нехороший либо блестящую от неплохой. Почему один актер может собственной игрой вполне захватить наше внимание, а другой, играя ту же роль, произнося те же самые слова, будет вызывать только зевоту? Если б дело было исключительно в тексте роли, в красе Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов языка, в качественном построении фраз, нам было бы довольно прочесть ее вслух. Но слова не просто читаются с листа. Они исполняются актерами, которые и дают им подлинную жизнь.

Каждый актер знает, что исследование и осознание собственных личных переживаний – неотъемлемая часть процесса актерской игры. Это стало общепризнанной правдой благодаря Станиславскому. Разница Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов меж моей техникой – техникой Чаббак – и методиками прошедшего заключается в том, что я учу актеров рассматривать свои эмоции не как конечный итог, как метод заслуги цели. Моя техника учит актеров побеждать.

Если вникнуть, единственным неизменным элементом фактически во всех драмах и комедиях – а на самом деле, во всей литературе – является Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов воля к победе. Хоть какой персонаж имеет свою цель, нуждается в чем‑то либо хочет чего‑то достигнуть: любви, власти, признания, славы, – и история показывает нам, как конкретно он пробует преуспеть в достижении этой определенной цели. Это рвение к победе составляет сущность хоть какого конфликта.

Я учу Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов актеров побеждать, так как конкретно это определяет поведение человека в реальной жизни. Люди всегда стараются получить то, чего они желают. Калоритные и энергичные люди стремятся к выполнению собственных желаний настолько же ярко и энергично, вкладывая в это много сил и чувств. Они делают это подсознательно, в то время Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов как актер должен на сто процентов осознавать себя и иметь в собственном распоряжении инструмент для анализа собственной роли, чтоб показывать колоритное и оживленное поведение, которое бы при всем этом смотрелось органичным. Техника Чаббак учит схожему поведению, позволяя реализоваться массивным естественным человечьим порывам.

Техника Чаббак выросла из моего рвения осознать и преодолеть Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов мои собственные психические травмы и, а именно, понять, каким образом они оказывают влияние на мое актерское мастерство и мою жизнь. Я и не представляла, как сильной и глубочайшей окажется эта мысль.

Меня воспитывали отстраненный и чувственно сдержанный отец‑трудоголик и мама, склонная к физическому и чувственному насилию. Из‑за Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов этого в глубине моей души родилось чувство ненужности, и я ощущала себя недостойной любви. Когда я выросла и стала актрисой, все страхи моего юношества и подросткового возраста остались со мной, и я никак не могла выкарабкаться из этого ужаса. Я была на «ты» со собственной чувственной болью – фактически Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов, хоть какой актер должен стремиться конкретно к этому.

Но я начала спрашивать себя: «До каких пор я буду продолжать это ощущать? Как переживания и эмоции из моего прошедшего оказывают влияние на мою актерскую работу? Как могут эти хаотичные, разрозненные и тотчас противоречивые эмоции посодействовать мне в работе над ролью?»

Будучи актрисой Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов, я следила многих собственных коллег, которые выпускали свои подлинные глубочайшие и болезненные эмоции наружу, но в итоге казалось, что собственной игрой они потакают своим беспомощностям. Я увидела, что, пестуя свою боль и тем пытаясь унять ее (в жизни либо на сцене), мы практически всегда достигаем обратного эффекта. Судя Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов по всему, эгоизм, жалость к для себя и слабость – это главные свойства жертвы. Не идеальный вариант для актера.

Я стала находить другой путь, который посодействовал бы мне более отлично использовать мой чувственный багаж в актерской работе. Изучая биографии удачных людей, я увидела, что для их чувственные травмы являются не поводом Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов упиваться своими страданиями, а дополнительным стимулом, вдохновляющим их на величавые свершения.

Я представила, что та же формула может быть применена и в работе актера. Я стала следить за величавыми актерами нашего времени и увидела в их игре то же страстное желание преодолеть трудности и в конечном итоге сделать Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов их средством, помогающим приблизиться к цели.

Я ощутила необходимость сделать систему, которая позволила бы осмыслить этот процесс и научиться управлять им. Систему, благодаря которой актер сумеет использовать свою боль для заслуги целей собственного персонажа. Систему, которая обучит делать рискованный выбор, нарушать правила и заместо их устанавливать свои собственные, создавая Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов вдохновляющие и необыкновенные нравы. Систему, которая создаст героя, а не жертву.

Я сообразила, что актеру нужно ясно обдумывать основную потребность, устремление либо ЦЕЛЬ собственного персонажа. Потом актер должен отыскать внутри себя внутреннюю боль, которая сумеет привести его к этой цели. Поработав с этой мыслью некое время, я Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов установила, что боль должна быть довольно сильной для того, чтоб наделить актера решимостью во что бы то ни стало Достигнуть ЦЕЛИ. Если эмоции недостаточно сильны, они не сумеют посодействовать актеру выстоять до победного конца. Но если внутренняя боль заходит в резонанс с целью, то это связывает актера с ситуацией его персонажа Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов, помогая достигнуть цели, имеющей принципную значимость для него как для личности, а не только лишь как для актера, исполняющего свою роль. Конкретно из этого нового осознания и родилась моя методика.

Я приступила к работе, стараясь довести до совершенства эту теорию о преодолении внутренней боли, с помощью которого актерская работа Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов может стать более броской и техничной. Мне было надо осознать, как посодействовать актерам отыскать метод примерить на себя и прочуять рвение собственных персонажей к победе, которая станет и их своей победой.

Когда я начала воплощать свою идею, это в буквальном смысле перевернуло мою жизнь. Я стала преподавать семь Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов дней в неделю, по много часов в денек. Так как я и ранее преподавала актерское мастерство, слава обо мне распространилась по актерскому обществу довольно стремительно. Я открыла актерскую студию. Скоро на обучение в этой студии выстроилась достаточно длинноватая очередь. Я никогда не рекламировала ее, отрешалась от хоть какого промоушена Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов либо упоминания моей школы в специализированных изданиях, не создавала страницы в Вебе. Честно говоря, в течение пары лет мой телефонный номер даже не был внесен в справочники. Я решила, что если актер вправду желает меня отыскать, то он это сделает. Некие актеры проделывали большой путь, чтоб попасть в Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов мой класс, время от времени им требовались месяцы только для того, чтоб получить телефонный номер школы. В итоге ко мне пришли только те, кто был по истине предан искусству, будь то драматург, режиссер либо актер.

В течение последних 20 лет я тренировала сотки актеров, сыгравших сотки ролей в сотках кинофильмов, телешоу и театральных Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов постановок. Эти актеры являются живой (и действующей) исследовательской лабораторией для моей методики. Бывало, что я тренировала нескольких актеров, которые проходили прослушивание на одну и ту же роль в одном и том же кинофильме. Я могла сходу оценить, что работает, а что – нет. С течением времени мне удалось вычленить Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов то общее, что обеспечивало лучший итог. Видя, как некие способы опять и опять приводят людей к успеху, я прорабатывала, изучила и улучшала их, пока они не становились просто воспроизводимыми. Смотря на то, как мои актеры получают роли и суровые премии, я нашла, что это нередко получается благодаря использованию фактически Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов одних и тех же базовых приемов, уходящих корнями в психологию и науку о поведении.

Со временем я увидела еще одну закономерность: моя методика имеет тенденцию распространяться и на личную жизнь актера. Внедрение препятствия как способности преодолеть его и придти к победе – так захватывающий и действенный способ, что Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов многие актеры безотчетно сделали этот способ частью собственной жизни, и он посодействовал им самореализоваться и стать более уверенными внутри себя.

Что вам принципиально знать как актеру, режиссеру, сценаристу либо даже человеку, который не имеет дела к театру, но желает научиться использовать свою боль для заслуги целей, – так это то, что у меня Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов есть техника, способная сделать вашу игру более глубочайшей и поменять вашу жизнь.

Эта книжка даст вам точную аннотацию по использованию техники Чаббак, которая представляет собой только строгую, разбитую на этапы, максимально понятную систему анализа роли. Систему, которая даст вам возможность не просто переживать эмоции, да и полностью Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов их использовать.

За свою преподавательскую карьеру я получила огромное количество открыток, записок и писем от моих студентов, выражавших свою признательность за технику, которая разумеется способна поменять жизнь и карьеру актера, писателя и режиссера. Пусть эта книжка станет моим методом сказать «спасибо» в ответ. Ибо я научилась настолько же Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов многому, если не большему, у моих студентов – благодаря их личным качествам и многостороннему актуальному опыту, – как они научились у меня.

Часть I

Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов

Актер, занятый в большей степени своими переживаниями, направляет свою энергию вовнутрь и не способен воодушевить либо зарядить ею ни себя самого, ни публику. В то же Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов время человек, делающий все, чтоб превозмочь свою боль и достигнуть цели, принуждает зрителей глядеть, затаив дыхание, так как его поведение является живым и непредсказуемым. Хоть какое творческое решение предполагает риск и, как следствие, путь в неизвестность. Для актера недостаточно быть добросовестным. Работа актера в том и состоит, чтоб временами Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов совершать определенный выбор, который приводит к необычным результатам. Вы сможете раскрасить холст алкидными красками, но, если в итоге не получится замечательная картина, никто не захотит на него глядеть.

Эта методика обучит вас использовать ваши травмы, чувственную боль, назойливые состояния, потребности, желания и мечты как горючее, с помощью Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов которого ваш персонаж сумеет достигнуть цели. Вы узнаете, что препятствия, стоящие на пути вашего персонажа, есть не для того, чтоб мириться с ними, а для того, чтоб их геройски преодолевать. Другими словами, моя методика учит актеров побеждать.

Более 2-ух тыщ годов назад Аристотель обусловил рвение человека к победе как Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов суть хоть какой драмы. Преодоление препядствий и победы в актуальных конфликтах – это конкретно то, что сформировывает сильную личность. Мартин Лютер Кинг, Стивен Хокинг, Сьюзен Энтони, Вирджиния Вульф, Альберт Эйнштейн, Бетховен, мама Тереза и Нельсон Мандела – они все смогли совладать с, казалось бы, неодолимыми актуальными трудностями на пути к Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов достижению цели. И чем серьезнее были преграды, чем больше сил эти люди вкладывали в борьбу с ними, тем паче глубочайший вклад они занесли в преобразование мира. Они стали уникальными личностями не вопреки всем сложностям, а благодаря им. Конкретно эти свойства мы желаем воспроизвести при разработке нрава персонажа. Еще интереснее следить за Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов тем, кто пробует решить делему, чем за тем, кто в трудной ситуации опускает руки. По сути фаворит – совсем не тот, кто непременно должен одолеть: фаворит старается дойти до победы, лузер же воспринимает поражение.

Чем поглубже вы понимаете себя, тем наилучшим актером вы сможете стать. Вы должны прекрасно Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов осознавать, что присваивает вам силы. Последующие двенадцать инструментов посодействуют вам изучить глубины собственной психики и позволят вывести на свет и использовать в собственных интересах всех тех умопомрачительных бесов, которые есть у каждого из нас. Ваша черная сторона, ваши травмы, ваши убеждения, ваши ценности, ваши ужасы, то, что управляет вашим эго Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов, то, что принуждает вас ощущать стыд, и то, что заполняет вас гордостью, – это и есть те краски, которыми вы рисуете свое произведение, будучи актером.

ДВЕНАДЦАТЬ ИНСТРУМЕНТОВ

1. СВЕРХЗАДАЧА. Чего ваш персонаж желает от жизни больше всего? Определение желаний, которые сопровождают вашего персонажа в протяжении всего деяния.

2. СЦЕНИЧЕСКАЯ Задачка. То, чего ваш Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов персонаж желает, пока продолжается определенная сцена. Эта задачка помогает в решении сверхзадачи персонажа.

3. ПРЕПЯТСТВИЯ. Затруднения физического, чувственного либо ментального нрава, которые мешают персонажу в выполнении его сверхзадачи и достижении сценической задачки.

4. Подмена. Отождествление в процессе разыгрываемой сцены другого актера с человеком из вашей реальной жизни, который важен для Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов ваших сверхзадачи и сценической задачки. К примеру, если сценическую задачку вашего персонажа можно сконструировать как «сделать так, чтоб ты меня обожал(а)», вы должны отыскать кого‑то из вашей жизни, кто вправду принуждает вас испытывать эту потребность – стремиться к любви скупо, отчаянно, всем своим существом. Потребность, связанная с реальным Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов человеком, дает вам сложное и многоплановое переживание.

5. ВНУТРЕННИЕ ОБЪЕКТЫ. Образы, возникающие в вашем воображении, когда вы гласите либо слышите о каком‑то человеке, месте, вещи либо событии.

6. ТАКТЫ И Деяния. ТАКТ – это намерение. Всякий раз, когда изменяется намерение, происходит смена такта. Деяния – это мини‑цели, порождаемые всякий раз тактом Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов и содействующие достижению сценической задачки и, как следствие, сверхзадачи.

7. ПРЕДЫСТОРИЯ. Событие, которое вышло до начала сцены (либо до клика «Мотор!») и которое служит вам отправной точкой, как в физическом, так и в чувственном смысле.

8. МЕСТО Деяния И 4-ая Стенка. Принцип МЕСТА Деяния и ЧЕТВЕРТОЙ Стенки предполагает, что вы наделяете физическое Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов место собственного персонажа – которое почти всегда реализуется на сцене, в учебном классе либо на съемочной площадке – качествами реального места. Прием места и четвертой стенки делает чувство уединенности, интимности, истории, смысла, защищенности и достоверности. Место и 4-ая стенка должны служить фоном и придавать смысл тем творческим решениям, которые вы сделали с помощью Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов других инструментов.

9. МАНИПУЛЯЦИИ. Обращаясь с реквизитом, вы создаете определенную манеру поведения. То, как вы расчесываете волосы во время разговора, завязываете шнурки, пьете, едите, орудуете ножиком, чтоб что‑то отрезать, и т. д., – это примеры МАНИПУЛЯЦИЙ.

10. ВНУТРЕННИЙ МОНОЛОГ. Диалог, который вы произносите на уровне мыслей, не озвучивая его вслух.

11. Актуальные Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов Происшествия. История вашего персонажа. Совокупа прошедших переживаний, которые определяют, почему и каким образом он действует в мире. Вам необходимо сопоставить Актуальные Происшествия персонажа с вашими своими – это поможет вам по истине осознать и прочуять поведение вашего персонажа, превратиться в него и прожить эту роль.

12. «БУДЬ ЧТО БУДЕТ». Хотя Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов техника Чаббак и обращается к уму актера, это не сборник умственных упражнений. Сущность этой техники – воссоздать поведение человека так достоверно, чтоб достигнуть искренности и непосредственности, вероятной исключительно в случае подлинного проживания роли. Чтоб воспроизвести естественное течение жизни и вести себя спонтанно, вы должны отключить свою голову. Для этого Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов вы должны положиться на ту работу, которую сделали при помощи прошлых одиннадцати инструментов, и БУДЬ ЧТО БУДЕТ.

Эти двенадцать инструментов актера делают мощнейший фундамент, который помогает вам оставаться «здесь и сейчас» и содействует конкретной, глубочайшей, оживленной и сильной актерской игре.

Моя работа с Хэлли Берри в кинофильме «Бал монстров» – неплохой пример Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов того, как на практике применяется эта техника. На примере одной главный сцены я познакомлю вас с внедрением неких частей моей методики. Имейте в виду, что в финишной работе над ролью мы прошли все двенадцать шагов, но разбору каждой сцены с внедрением всех 12-ти инструментов посвящены последующие главы Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов этой книжки. Тут же при помощи нескольких инструментов дается представление о том, как действенной может быть эта методика.

«Бал монстров» – по истине душераздирающая история, и Хэлли Берри играет в этом кинофильме трагическую роль. Мы должны были придумать, как помешать Хэлли в роли Летиции стать жертвой событий и не дать Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов ей сломаться под грузом огромного количества катастрофических событий, пережитых ее персонажем. В кинофильме несчастья Летиции начинаются, когда она приводит собственного страдающего ожирением отпрыска на последнее свидание к папе (ее супругу), который находится в камере смертников в ожидании экзекуции. Скоро после погибели супруга ее отпрыск погибает под колесами автомобиля, а Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов потом Летицию увольняют с работы и выселяют из дома. По мере развития истории Летиция обнаруживает, что отец ее нового друга – ее единственной надежды – является стршным расистом. И, как если б этого было недостаточно, в конце кинофильма она выяснит, что ее любимый учавствовал в экзекуции ее супруга и никогда не гласил Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов ей об этом. Летиция ошеломлена и испытывает приступ ярости.

Как Хэлли сумеет пережить эти действия и не сдаться? Что из ее личного опыта можно сопоставить с судьбой ее персонажа? Как нам сделать так, чтоб эта тягостная история пробудила в зрителях надежду, и позволить персонажу Хэлли в конце концов выйти Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов из нее победителем? Если герой сдается в трудной ситуации, история завершается, а публика остается разочарованной. Мы использовали двенадцать инструментов, начав с определения сверхзадачи ее персонажа. Потом мы выявили личную боль Хэлли, которая чувственно повторяла боль Летиции, и позволили ей выйти наружу, чтоб во время ее игры перед Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов камерой достигнуть поставленных нами задач.

СЦЕНА ПРЕДАТЕЛЬСТВА

Иллюстрация использования СВЕРХЗАДАЧИ (инструмент № 1), СЦЕНИЧЕСКОЙ Задачки (инструмент № 2) и ВНУТРЕННЕГО МОНОЛОГА

Сцена : предательство обнаружилось, когда Летиция узнала, что Хэнк был палачом, приведшим в выполнение приговор ее супруга, и не произнес ей об этом.

СВЕРХЗАДАЧА Летиции : «быть возлюбленной и чувствовать заботу по отношению к себе».

Беря во внимание опыт прошлой Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов и теперешней жизни Летиции, ее основная потребность – это чувство защищенности и поддержки, которое происходит от понимания того, что ее обожают и о ней хлопочут. Сценическая задачка призвана посодействовать в достижении сверхзадачи, чтоб окончить общий сюжет и тот путь, который прошли вкупе актер, персонаж и зрители. Это последняя Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов сцена кинофильма, так что Летиция должна окончить свое путешествие, преодолев все препятствия и выполнив свою сверхзадачу. Чтоб это стало вероятным, ее сценическая задачка должна касаться не предательства, а того, как ей получить хотимое, другими словами любовь. Таким макаром…

СЦЕНИЧЕСКАЯ Задачка Летиции : «сделать так, чтоб ты меня любил».

Последняя сцена «Бала монстров» начинается, когда Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов Летиция обнаруживает в личных вещах ее друга Хэнка его портрет, изготовленный ее погибшим супругом. Набросок значит, что Хэнк был знаком с ее супругом, может быть, в то время, когда тот находился в камере смертников, но Хэнк никогда не гласил ей об этом.

Марк Форестер намеревался бросить Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов конец открытым, не сообщая зрителю ничего очень определенного. Вынудить аудиторию гадать, собирается ли Летиция уничтожить Хэнка, себя либо обоих. И хотя киноленты, относящиеся к категории «высокого искусства», нередко завершаются достаточно темно, я верю в то, что каждый человек, даже относящий себя к артхаусной тусовке, желает испытывать в конце кинофильма надежду Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов (чувство победы над обстоятельствами). Другими словами, я поставила задачку подарить любителям кино переживание, которое позволило бы им поверить в возможность счастливого разрешения их собственных актуальных драм, показав им пример Летиции. Мы не могли поменять сценарий, который не подразумевал хэппи‑энда, так что вселить в зрителей надежду могла только Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов актерская игра самой Хэлли.

Молчание Хэнка – это большущее предательство, очередной удар судьбы в длинноватом перечне бедствий, выпавших на долю Летиции. Для нее это становится последней каплей. Ее обхватывает ярость. Мы задаемся вопросом, собирается ли она уничтожить его, себя либо обоих (в полном согласовании с режиссерской задумкой). Используя ВНУТРЕННИЙ МОНОЛОГ, подкрепляющий Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов сценическую задачку «сделать так, чтоб он меня любил» (а не «я желаю ощущать гнев и отчаяние» – какой человек в здравом уме этого желает?), мы изменили концовку, не меняя задумку режиссера.

Для того чтоб сделать внутренний монолог, нам было надо сценически воплотить болезненное понимание Летицией того факта, что ее кинули. Хэлли Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов пробудила внутри себя гнев. В кинофильме гнев на ее лице гласит: «Как он мог так со мной поступить?» Чтоб во время внутреннего монолога мог появиться переход от гнева к надежде, мы с Хэлли в процессе обсуждения сцены подняли тему инстинкта самосохранения Летиции. В этой сцене она должна обосновать Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов для себя, что Хэнк по сути ее любит, либо умереть. Судя по всему, Летиция рассматривает свое открытие как злое предательство, которое значит, что ее жизнь кончена (может быть, в самом прямом смысле слова). Но она нуждается в любви Хэнка, и потому ей нужно отыскать метод посмотреть на его ересь Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов как‑то по другому. Может быть, ересь Хэнка была не злостным обманом, а актом, выражающим предельную самозабвенную любовь. Летиция могла бы разъяснить поведение Хэнка последующим образом: «Быть может, он любит меня так очень, что побоялся сказать мне об этом из ужаса меня утратить. Он даже был готов жить с неизменным Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов чувством вины, так глубоки его чувства ко мне. Он не представляет свою жизнь без меня, и потому он пошел на обман. Он околпачил меня только из‑за собственной большой любви ко мне».

Таким макаром, без всяких слов, только за счет внутреннего монолога зрители смогли узреть конкретно то, что она задумывается Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов и ощущает. Последовательность переживаний, сделанная ее внутренним монологом, смотрится так…

• Изумление от собственного открытия…

• Которое преобразуется в свирепую ярость…

• Которая сменяется болью и замешательством…

• За которыми следует вопрос актуальной необходимости – как совладать с страхом от собственного открытия…

• В итоге чего она в конце концов находит решение Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов, взглянув на произошедшее в положительном ключе… что позволяет ей почувствовать бесспорную любовь другого человека (чувство, которое ранее было ей незнакомо).

Все эти переживания были переданы выражением лица Хэлли и ее поведением. В кинофильме она проходит через все стадии еще до возвращения Хэнка. Так что, когда Хэнк ворачивается и кормит ее с ложечки Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов мороженым на веранде, она уже может поглядеть него с любовью и сказать в собственном внутреннем монологе: «После всего, что мне пришлось пережить, мне очень тяжело, но твоя любовь все исправит. Со мной скоро все будет в порядке».

Я надеюсь, что этот рассказ о нашей с Хэлли Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов совместной работе над «Балом монстров» даст вам более ясное осознание техники. За многие годы моей преподавательской практики я нашла, что истории о моем сотрудничестве с разными актерами являются самым наилучшим приятным пособием, оказывающим бесценную помощь в осознании определенных инструментов либо качеств методики. Дальше в процессе подробного разъяснения 12-ти инструментов я Техника актерского мастерства чаббак: двенадцать шагов буду делать то же самое, приводя в качестве примеров мою работу с самыми различными актерами, от лауреатов премии «Оскар», театральных актеров и звезд телесериалов до подающих надежды начинающих актеров из числа моих учеников.

Глава 1


tehnika-bezopasnosti-vo-vremya-provedeniya-miks-kvesta-visota.html
tehnika-chernogo-sablezubogo-tigra.html
tehnika-chteniya-v-nachalnoj-shkole-po-fgos.html